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可视化的剧本将拉动IP整编的一场变革

2020-01-15 19:49栏目:影视影评
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几年前,徐克导演拍摄电影时使用的故事板在网上被曝光,堪比专业漫画师水准的手稿引起了巨大的轰动,华语导演中张艺谋、冯小刚、陈木胜、李仁港的故事板同样不输专业画师,但故事板并非中国专属,国际级别的电影大师早对此熟练应用。

这一个被IP改编剧充斥的年代。

徐克电影《狄仁杰之通天帝国》、《龙门飞甲》、《七剑》、《蜀山传》等电影的手绘镜头都是无一例外地笔触华丽、直观。希区柯克、宫崎骏、黑泽明是业内公认的剧本可视化匠人级别的大师,他经常会说他的电影还在没拍之前就已经完成了。由《黑客帝国》的导演沃卓斯基姐弟执导的《云图》成片几乎和故事板手稿同步率达到100%。

IP成为影视行业热词。IP,全称Intellectual Property,即“知识产权”的意思,但在如今中国的影视行业,这一词汇还代表了高溢价的资本估值。

人们将拥有把文字性东西变为可视化语言能力的人称为导演,但影视作品往往是一由有多人参与的创作,从剧本到电影,从文本到影像,存在着太多的想象空间。大多数情况下,导演、编剧的创作意图无法完美的传达给参与作品拍摄的每个人,摄制组每位参与拍摄的人员对于剧本的理解也都不尽相同。故事板的存在,让存在于文字间的剧情可视化,使得影片拍摄制作有画可依,导演创作概念清晰可见。然而,导演界徐克、张艺谋等制作可视化剧本的技能无法批量复制,受限于影片制作成本,大多数剧组也并不专设此工种。有人常说,中国与好莱坞的电影工业差距何止一大截,殊不知,我国影视行业也正悄然酝酿着一场风暴,或将带来一场中国影视行业的革命。

然而,在《甄嬛传》、《琅琊榜》、《花千骨》、《欢乐颂》成功的背后更多的是,处于开发状态的IP堆积,产出结果的却并不多;出产的IP中,不少因与读者想象中的形象差距太大,引得原着党的吐槽声不断。

IP被炒的火热,能转化的并不多

新葡萄京娱乐场app,影视行业人士开始寻求变革:中国什么时候才能赶上好莱坞的电影工业,甚至先超越日韩?事实上,有一家位于新三板的企业正在循着影视工业化的道路率先开始了尝试。

近几年,IP被炒得火热,各公司影视项目片单曝光时,大IP被揽入旗下的声音不绝于耳,版权价格被哄抬一路飙升。但雷声大雨点小,大多数将被搬上银幕/荧幕的IP我们迟迟都等不到他们后续进展。大量囤积IP之后,业内意识到,可开发或者被成功开发的IP并不多,且大IP爆款。

可视化剧本带来的变革

彼时,以手机游戏研发和发行起家,成立于2012年的星际互娱,经过4年的发展,截止2016年7月公司已发行游戏29款。公司创始人张礼镜在2016年的一次与韩国政府文化机构官员的会晤中发现:一些韩国娱乐类综艺节目、韩剧、韩国艺人等领域正游走在危险的边缘,版权费用普遍达到韩国本土的10倍以上,被国内业界炒得过高,中国创造的原创内容日渐式微;一系列的政策调控从2013年便拉开序幕,更为严厉的限令出台,对于行业而言也不过是时间问题;中国巨大的市场吸引着韩国本土优秀的制作团队出走,人才大量流失,中韩文化领域的合作正处于亚健康状态。曾在游戏领域尝试过与IP结合的星际互娱,在日韩结合自身在漫画方面也拥有诸多渠道资源,这让星际互娱创始人张礼镜注意到了可视化剧本的内容原创领域。张礼镜对记者说:在日韩,本土文化产品,特别是核心的原创内容类版权产品,堪称价值洼地,而最容易变现的领域就是影视和游戏。而可充当影视作品故事板的条漫,是推动中国文学作品以及中国原创内容影视化的强力助推器。

改编自日剧IP的《深夜食堂》开播,目前在豆瓣评分只有2.7分。之前改编自南派三叔的《盗墓笔记》电影版也收获差评无数。市场上出现了“大IP遇冷、日剧改编IP扑街”的现象。

条漫,拯救原著党

IP如何改变才能确保内容符合市场预期呢?

脱胎于四格漫画的条漫,在微博上兴起之前就已经在韩国发展成熟了。在韩国,条漫的编剧和画师通常也是影视行业的专业人才,便于手机浏览的手机条漫较传统的四格漫画镜头感更强,拥有引导读者视线的分镜画面,故事性强,内容简单集中,很容易改编成真人的影视作品,因作品更符合年轻读者阅读习惯而深受喜爱。2016年12月搜狐视频开播的改编自漫画家赵石同名条漫《心里的声音》上线之后,因真人版高度还原漫画,人物表情几乎与漫画100%同步,几乎零差评,承包了2017年开年最强笑点,在中韩两国迅速走红。

星际互娱科技股份有限公司CEO张礼镜提出了“可视化剧本”在中国的落地。

根据韩国文化部振兴院2015年的数据显示,2013-2015年间,有近100部韩剧改编于韩国的漫画作品,占韩剧总量的近60%。《浪漫满屋》、《宫》、《钱的战争》、《黑帮奶爸》、《伟大的盖茨比》、《一枝梅》、《花样男子》、《城市猎人》、《邻家花美男》、《漂亮男人》、《明日如歌》,再到《未生》、《海德、哲基尔与我》,以及2016年《奶酪陷阱》等热门电视剧均是由漫画作品改编,而能获得极高收视均有赖于条漫所展现出的可视化,使得影视内容能最大限度的还原原著,保留原著亮点。

什么叫“可视化剧本”?它类似于中国传统影视流程中的故事板,将存在于文字间的剧情通过漫画形式呈现,把导演、编剧的创作意图传达给参与作品拍摄的每个人,使得影片拍摄有“画”可依,是一个独立高品质的”类漫画”作品。

《心里的声音》剧照VS漫画

与过去传统影视制作的流程不同,可视化剧本带来了决策权的改变,最终的内容不再取决于导演与编剧,而在于观众用户。

2016年,张礼镜带领星际互娱开始进军海外版权引入与运营,与日韩拥有丰富可视化剧本的JIN、DECON、PIKICAST 等五家知名漫画平台签署独家战略合作协议,拥有近千部网络漫画的中国区独家版权,与韩国知名企业KAKAO针对网络漫画在影视、游戏、周边衍生品的深度开发达成战略合作,并与国内腾讯漫画、快看、凤凰网、漫画岛、大角虫、有妖气等国内多家漫画平台连载合作,通过用户点击阅读的数据筛选优质IP。目前,旗下签约日韩等海外知名漫画、轻小说编剧、作家、画手超过百位,2016年12月,这家具有超强孵化属性的泛娱乐公司成功挂牌新三板,年净利润将达到一千多万,主营业务收入预计六千万左右。与此同时,公司目前积累了近1000个具有可视化特点、极易影视化的漫画版权。

张礼镜透露:“公司旗下画手将文学剧本制作成‘可视化’的漫画剧本,投放在漫画平台上,得到用户反馈后,随时调整剧本内容,最终不断打磨出最遵从原着,最令观众喜爱的作品。“

剧本可视化,充分发挥IP粉丝效应

”此外,在漫画阶段就以演员本人为原型绘制漫画,便于后续无缝对接影视角色,降低IP改编风险。”张礼镜补充道。

采访中,张礼镜表示,不同于以往的版权购买,星际互娱所做的并非简单的拿来主义。

根据星际互娱年报显示,公司与中文在线、盛大文学等小说类网站以各类影视公司开展合作,将众多文学作品和剧本变成可视化效果。2016年内,公司通过可视化剧本、漫画业务实现营业收入948.38 万元。

以上内容分别节选自星际互娱旗下作品《我的老婆是大佬》以及《赤烟》

基于此,星际互娱向上游延伸资源,通过与国内外大学、政府合作,成立了奖学金、产业基金,签约了少量的编剧和画手、作家,储备 IP 资源。

漫画的影视化只是他泛娱乐版图中的一部分,拥有百名优秀画师的星际互娱也正通过文学剧本的可视化孵化、发酵着IP。

据了解,星际互娱从韩国招募了100多名漫画画手,与日韩拥有丰富可视化剧本的JIN、DECON、PIKICAST 等五家知名漫画平台签署独家战略合作协议,拥有近千部网络漫画的中国区独家版权;在国内,与腾讯漫画、快看、凤凰网、漫画岛、大角虫、有妖气等国内多家漫画平台连载合作。通过用户点击阅读的数据,挑选优质IP进行培养。

导演,是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人,但是,张礼镜决定将每部作品的导演权交给银幕、荧屏前的观众,从文学作品阶段或者是漫画作品阶段,将作品剧情的走向、人物关系的发展交由受众,听取观众的呼声,打磨、孵化出最遵从原著,最令观众喜爱的作品。借助公司在游戏方面的成功开发、运营经验,又将持续为IP带来变现能力。

目前星际互娱已经积累了近1000个具有可视化特点、极易影视化的漫画版权。公司的作品《悬疑事件S》、《欢迎光临,我的爱情》,以及《都市爱情11人》、《我的灵童女友》、《优雅的转身》、《半地下女神》已经与国内外影视公司、各大卫视达成合作。预计今年会有5部剧、8部电影上市。

张礼镜透露,近几年大量的热门网文IP被业内收入囊中,但是成功改编的寥寥无几。一千个读者就有一千个哈姆雷特,改编后的作品与读者自行建立起来的形象差距太大,使得原著党对吐槽声不绝于耳。与此同时,由于中国内容付费市场还未成熟,漫画产业也面临着变现困难的困境,正如美国漫威公司20至30年代阶段也曾面临的那般。公司借助旗下拥有条漫绘制经验的优秀画师资源,将文学剧本制作成可视化的漫画剧本,投放在国内知名的二次元、漫画平台发酵,收集用户反馈,随时调整剧本内容,重新赋予网络文学作品以及漫画作品新生命,付费收入为文学作品增加收入渠道的同时,又为可视化了的漫画作品以及后续的影视作品培养粉丝群体。与此同时,漫画阶段便以演员本人为原型绘制,便于后续影视作品改编,降低IP改编风险。

将韩国作为代工厂

不仅如此,张礼镜在原创漫画人才方面也有充足的储备。据了解,为响应国家一带一路的政策方针,由国家级政府机关主办,星际互娱作为韩国承办方,每年联合日、韩两国举办漫画大赛,并与日韩六所知名大学开设奖学金,选拔、培育优秀的编剧、漫画人才,挖掘以悬疑、言情题材为主的优秀作品,并以经纪的方式签约有潜力的编剧与画手,作为IP人才储备。同时,邀请海外知名漫画家来华授课,联合国内知名动画学院,培养优秀影视行业的漫画、编剧人才,将国内优质的极具中国元素的文学作品以漫画的形式输出到国外,。

事实上,可视化剧本在国外颇为普遍。

中国市场不应排斥先进技术和先进的经验

以美国、韩国为例,漫画产业只是影视行业剧本可视化的一个环节,目前美国所有的影视剧以及韩国一半以上影视作品都是通过漫画的可视化剧本打磨完成的。

眼下国际局势紧张,涉韩让业内避之不谈。谈及此,张礼镜表示:近几年,公司一直致力于人才的挖掘,与弘益大学动画学科、韩国国家人才学院漫画学科、日本工学院等学校达成协议,并与韩国6所大学共同举办全国性漫画、编剧创业大奖赛,挖掘、支援内容开发技术人才和新晋作家。中国的内容未来需要与世界接轨,是要全球化的,无论何时我们都不应排斥先进的技术。好莱坞电影是全球来自各个国家最牛的艺术家智慧的结晶,我们要做全球化的作品,只要最终这个作品全版权是属于我们中国人的,何必纠结哪个环节是中国人完成的还是外国人完成的?

根据韩国文化部公布的数据显示,2013年到2015年,60%的韩剧改编于韩国的漫画作品,如大火的《浪漫满屋》、《宫》、《一枝梅》、《花样男子》、《城市猎人》、《、《明日如歌》,《未生》、《奶酪陷阱》等。2016年12月搜狐视频开播的改编自漫画家赵石同名漫画《心里的声音》上线,真人高度还原漫画,人物表情几乎与漫画100%同步,零差评地在中韩两国迅速走红。

张礼镜补充道,中国人的学习能力是极强的,海外人才的进入将加速国内画师技术的升级,这也是为什么我们在国内知名学校合作培养中国本土人才的原因。相信,中国未来会有更多优秀的可视化剧本的画师涌现出来,制作出世界领先的作品。

张礼镜表示:“之所以从韩国招募画手主要有两个原因,一是因为韩国漫画风格写实,从业人员多有影视行业背景。”他表示,“而国内的漫画风格与日漫比较接近,主要是二次元、q版,不适合剧本的改编和呈现。二是韩国漫画画手成本相对较低。”

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